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景福网投平台|有刀味、木味,80件作品看尽安庆版画60年

2020-01-09 08:55:41 | pt电子官网注册

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景福网投平台,“安庆版画60年作品展”6月15日起亮相上海虹桥当代艺术馆,选自安徽省安庆市老中青几代版画家及版画爱好者的80件版画作品,用水印木刻的刀味、木味,呈现了半个多世纪以来安庆“新徽派版画”的风格。

安庆版画是新徽派版画的重要组成部分,上世纪五六十年代开始在全国崭露头角。

“上控洞庭,下拒京口,分疆则锁南北,坐镇则呼吸东西”,这是史志中对安庆地理位置的描述。安庆地处皖西南,位居鄂赣皖三省交界处,自古人杰地灵,文运昌盛。从这片土地上孕育而出的版画艺术,是新徽派版画不可或缺的部分。展览集结戴斌、陆平、纪念、赵军、宫义、张旺清、王华龙、朱曙征、范竟达、陈小克等老中青几代版画艺术家的80件版画作品,尺幅、刀法、题材不一,反映了安庆版画数十年来的变迁。

范竟达、郑贤红、宫义、贾刚《安庆保卫战》

“安庆版画在全国崭露头角,可追溯至上世纪五六十年代。”安庆市美术家协会名誉主席、版画艺术家陆平回忆道。1959年,为布置北京人民大会堂安徽厅,著名版画家赖少其组织了安徽版画创作组,集体创作了《淮北变江南》《黄山》等六幅大型套色版画,由此奠定了“新徽派版画”的风格基调。1964年,7件安庆版画作品集体亮相全国美展,这些以皖西风貌为内容,以地域文化为特色的作品,成为新徽派版画中最具实力的组成部分,促进了安庆版画群体的形成,也为后续发展指明了方向。7幅作品中,有两幅是陆平的作品,“这批作品都是从生活中来,当时安庆文化局组织了一批年轻画家体验生活,大家背着书包、带着干粮,和农民同吃同住了一个月时间。作品成功入选美展,对年轻版画家来说是莫大的机遇,从此之后安庆版画一直没有断代。”

陆平《我们的生命必须开花》,120*90,黑白木刻

安徽自古以来是版画的重镇,明万历年间,随着书籍出版业的发展,古徽派版画达到了全盛期。新中国成立后,以赖少其、师松龄为代表的安徽版画家们,借鉴古徽派版画的传统,创作出一批体现安徽地域文化特征的徽派现代版画新图式。“古徽派版画大多作为线装书的插图,新徽派版画继承了古徽派的艺术特色,但内容、形式则是新的。”陆平此番携木刻版画《郭老》《我们的生命必须开花》参展,两幅作品分别刻画了文学家郭沫若与巴金,均是版画爱好者耳熟能详的作品。上世纪七八十年代,木刻《郭老》参加第六届全国版画展,并发表于《解放日报》等报刊。

版画《安庆保卫战》称得上展厅中尺幅最大的一件作品。版画长6米、宽2米,由范竟达、郑贤红、宫义、贾刚四位版画家耗时两年半完成,采用三联画的形式,重现了太平天国著名战役安庆保卫战的战争场面。“艺术性再现当时的情景,最重要的原则是客观,客观呈现历史。”郑贤红说,四人风格不一,创作时专门进行了细致的分工,“老范把握整体的风格,我负责人物,画的两侧由宫义负责,至于城墙等部分则交给了贾刚,他比较工整有耐心。”整幅作品共刻画了近千个人物,灵动的黑色线条极富表现力。

张旺清《红色的季节》,52*50,套色木刻

上海虹桥当代艺术馆展览部主任熊友飞介绍,此次版画展的举办源于一次巧遇。今年年初,上海虹桥当代艺术馆策划的“首届长三角中青年版画家邀请展”在安庆市美术馆进行巡展,受到了安庆艺术家和老百姓的广泛好评,展览为此延长了展期。“有来必有往,此次安庆也将他们的文化标杆带到了上海,展品中既有1963年参加第五届全国版画展的水印木刻《载月归》,也有00后美院新星的综合版。”

姚盈《驰骋天地间》,92*81,绝版套色木刻

实际上,上海是中国新兴木刻版画滥觞之地。上世纪30年代,鲁迅就在此倡导新兴木刻运动,一批有志青年不辱使命,以自己的一技之长,踊跃投身于抗日救亡运动,为民族自强不息贡献出自己的智慧和力量。如今的上海,现代版画方兴未艾,无论是思想性抑或艺术性,均首屈一指。“安庆版画特点鲜明,以黑白木刻为主,水印版画为辅,在黑白版画研究上有一定的历史;上海的海派版画兼容并包,有丝网版画、木版画、铜版画等多种形态,展览将为两地版画搭建起交流的平台。”熊友飞说。

本次展览将持续至6月27日。

栏目主编:李君娜 文字编辑:李君娜 题图来源:作者提供 图片编辑:徐佳敏

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